网络文学曾长期以“流量”为核心特征，表现为情节紧凑、更新迅速、点击量巨大。

在浙江金华举办的“文载正道 网传新风”网络文明实践主题活动期间，阅文集团、番茄小说、晋江文学、七猫小说、黑岩网、咪咕文学等主要网络文学平台负责人及作家齐聚一堂，传递出明确的信号：网络文学的重心正从追求“爽点”转向“价值深耕”。

“走出书房”：网文作家深入生活取材

位于义乌的李祖村，其古朴的街景与文创小店，与网络文学的关联并不显而易见。然而，阅文集团副总编辑田志国对该地表现出浓厚兴趣，他认为通过实地采访和采风，能够获取更真实的故事素材，从而创作出更贴近现实的作品。

这一理念标志着网络文学创作模式的转变。过去，网络文学创作主要依赖作者的个人想象，而现实题材的创作则需要深入生活。如今，现实题材在各大平台上的比重日益增加。阅文集团已连续举办了十届现实题材主题征文活动，超过八成的获奖作品已进入IP开发阶段。

晋江文学城副总裁胡慧娟更直言不讳地表示，平台极力鼓励作者“走出书房，多出去看看”。她坦承，此前并不了解永康“世界五金之都”的背景，而深入的实地采风让她有机会了解当地从业者的故事。

这种“走出去”的创作方式正在提升网络文学的品质。例如，由晋江文学作品《投行男女》改编的电视剧《爱情有烟火》于今年6月在央视播出；咪咕数媒出品的《陶三圆的春夏秋冬》则荣获了网络文学“五个一工程”奖。

这些作品摆脱了“穿越修仙”或“霸道总裁”的陈旧模式，转而聚焦普通人的奋斗、基层工作者的坚守以及乡村的长期发展。现实的厚重感正成为网络文学新的叙事基石。

平台“做减法”：规避“流量陷阱”

胡慧娟的一句“我们一直对‘流量’这个词比较警惕，很多事情成也流量、败也流量”，反映了各平台在发展中对流量的集体反思。

这种警惕体现在具体行动上。晋江文学城通过技术手段识别并限制热门词汇的使用，例如，标题中包含“……后我……”或“穿成”等词汇的作品，在推荐上反而可能被降权。平台还设立了“关爱冷题材”榜单，为题材创新但读者基础尚不雄厚的作品提供专属的曝光机会。此外，“幼苗培育计划”旨在为新人作者提供支持和信心。

阅文集团则采取了另一种策略——通过资源倾斜来引导创作方向。田志国介绍，阅文集团与《科幻世界》联合启动了“银河计划”，旨在通过奖金激励吸引更多年轻作家投身科幻创作。“风起国潮”类型的征文活动则为作品开通了“影视化直通车”。

这些举措基于一个判断：单纯追求流量的模式正逐渐失效。当大量作品遵循同一套“爽感”公式进行创作时，内容同质化反而导致读者的审美疲劳。

相比之下，优质内容的生命力更为持久。田志国透露，阅文集团每年现实题材征文活动的获奖作品中，有60%至70%的作品获得了下游改编的机会。

胡慧娟也证实，晋江文学城通过影视、出版、有声读物、动漫等多元版权转化，让创作者认识到创作现实题材作品同样能够获得市场和读者的认可。

这或许才是“告别唯流量论”的真正含义——并非摒弃流量，而是要让流量回归到内容本身。

出海与AI：中国故事的“新表达”

精品化创作不仅在国内落地生根，也在海外市场崭露头角。

咪咕数媒版权签约中心总监徐韧泽介绍，咪咕数媒依托中国移动的运营商资源，积极将作品推广至海外渠道。该平台的作品《惜花芷》早已面向国际市场。

根据《2025中国网络文学出海趋势报告》，中国网络文学在海外的活跃用户已接近2亿，足迹遍布全球200多个国家和地区。

人工智能技术的介入也带来了新的变量。

徐韧泽认为，AI技术能够大幅降低视频制作成本，从而盘活那些有创意但缺乏制作资源和资金的个人及公司，极大地释放了创作潜力。在海外推广领域，AI翻译已显著提升了效率，目前大多数平台翻译作品中，AI翻译的比例已超过50%。截至2025年，中国网络文学的海外翻译作品总量已超过13600部。

从某种程度上讲，AI正成为一个基础性工具。当创作门槛降低、翻译效率提升，优质故事便更有可能触达更广泛的受众。

从追求“流量至上”到“价值深耕”，从书房内的创作到田野间的采风，从国内的精品化到全球的传播——中国网络文学正经历一场深刻的价值重塑。

六月的永康，五金锻打的声音从街巷深处传来，而在不远处的采风现场，一群网络文学作家正在记录这些声音。他们深知，优秀的故事并非只存在于想象之中，更蕴藏在这片脚下的土地上。